Это второй фильм по мотивам одноименного романа. Первый фильм японского производства был выпущен в 1971 году, спустя почти 5 лет после публикации книги в 1966 году.


По словам Скорсезе, роман Сюсаку Эндо привлек его как католика своей темой молчания Господа при существующих в мире страданиях.


Несмотря на то, что сюжет романа разворачивается в Японии, Скорсезе решил снять фильм полностью на Тайване после того, как Энг Ли поделился с ним своим опытом работы над картиной «Жизнь Пи» (2012) на этом острове.


Изначально на три роли первого плана были заявлены Дэниэл Дэй-Льюис на роль отца Феррейры, Гаэль Гарсиа Берналь на роль отца Родригеса и Бенисио Дель Торо на роль отца Франциско Гаррпе. Все трое выбыли из проекта из-за постоянных задержек производства картины.


Мартин Скорсезе и сценарист Джей Кокс написали первый вариант сценария еще в 1990-ые годы с намерением его экранизировать после «Банд Нью-Йорка» (2002). Однако Скорсезе не удалось найти спонсора для этого проекта, и он взялся за «Авиатора» (2004).


Изначально на роль японского переводчика священников-иезуитов был намечен Кен Ватанабе, но он покинул проект до начала съемок, и роль перешла японскому актеру Таданобу Асано.


После картин «Хранитель времени» (2011) и «Волк с Уолл-стрит» (2013), в которых Мартин Скорсезе щедро использовал «цифру», это первый фильм со времен «Острова проклятых» (2009), который режиссер полностью снял на 35-мм пленку.


По словам автора Сюсаку Эндо в качестве вдохновения при написании романа он использовал картину Федерико Феллини «Дорога» (1954).


Это третий фильм Мартина Скорсезе на религиозную тему после картин «Последнее искушение Христа» (1988) и «Кундун» (1997).

В Риме был проведен специальный показ фильма для четырехсот священников-иезуитов.
Лиам Нисон уже играл роль священника-иезуита в картине «Миссия» (1986), сюжет которой также разворачивается в XVII веке.


Это второй совместный проект Мартина Скорсезе и Лиама Нисона после «Банд Нью-Йорка» (2002).
Первое участие Мартина Скорсезе в проекте в качестве сценариста со времен «Казино» (1995).

По словам продюсера Эммы Тиллинджер из-за неблагоприятной погоды и ограниченного бюджета съемки картины оказались для нее и Скорсезе самыми изнурительными и суровыми за всю их карьеру.


В октябре 2016 года продюсер Ирвин Уинклер заявил, что, на его взгляд, это лучший фильм Мартина Скорсезе. Уинклер спродюсировал такие картины режиссера как «Нью-Йорк, Нью-Йорк» (1977), «Бешеный бык» (1980) и «Славные парни» (1990), а также выступил исполнительным продюсером «Волка с Уолл-cтрит» (2013).

Лиам Нисон и Адам Драйвер оба появлялись в киновселенной «Звездных войн»: Нисон в роли Квай-Гона Джинна в первом эпизоде саги, а Драйвер в роли Кайло Рена в седьмом.
Таданобу Асано и Синья Цукамото уже работали вместе в сверхжестоком японском триллере «Ичи-киллер» (2001) режиссера Такаси Миике.

«Октябрь» был переполнен журналистами, коллегами и звездными гостями, среди которых были Алла Пугачева, Максим Галкин, Татьяна Навка, Дмитрий Песков, Юлия Пересильд, Егор Кончаловский и многие другие.



Перед показом картины на сцену вышла вся съемочная команда фильма во главе с Андреем Кончаловским. Режиссер представил каждого и поблагодарил за совместную работу, также он представил свою супругу Юлию Высоцкую, которая сыграла одну из главных ролей.

Фильм рассказывает о трех судьбах, переплетенных в военное время: о русской эмигрантке Ольге (Юлия Высоцкая), французе-коллаборационисте Жюле (Филипп Дюкен) и немце Хельмуте (Кристиан Клаусс).

Дженнифер Или
Марша Гей Харден
Макс Мартини
Элоиза Мамфорд
Эрик Джонсон
Дилан Нил
Люк Граймс
Мишель Харрисон
Фэй Мастерсон
Виктор Расук
Робин Ли
Эндрю Эйрли
Кармел Амит
Марси Т. Хаус
Гэри Хадсон


Продюсеры

Дэна Брунетти
Майкл Де Лука
Э.Л. Джеймс
Маркус Вишиди


Сценаристы

Ниал Леонард
Э.Л. Джеймс

Монтажеры

Ричард Фрэнсис-Брюс


Художники

Нельсон Коутс
Питер Боднарус
Крэйг Хемфрис
Джереми Стэнбридж
Шэй Канлифф


Операторы

Джон Шварцман

Композиторы

Дэнни Элфман

Все привыкли к бравым, иногда самоироничным супергероям в специальных костюмах, обладающим волшебными способностями. Они несут свою вахту на Земле (ну, Тор еще залетает в Валгаллу), объединяются в союзы, защищают человечество от врагов и друг от друга. На кинематографическом уровне эта вселенная все больше похожа на гигантскую неповоротливую машину, в которой с трудом сочетаются совершенно разные детали — поэтому зритель начал утомляться. Комикс-гигант Marvel чувствует это, стараясь прибегать к нестандартным персонажам и ходам. Выделяются больше всего — даже на фоне «Человека-муравья» и «Доктора Стрэнджа» — «Стражи Галактики». Кажется, в Marvel эту команду космических горе-героев, аутсайдеров и меломанов занесло по ошибке. Больше, чем на «Мстителей», они похожи на пройдох и авантюристов из первых лукасовских «Звездных войн», когда жанр еще не был обременен сложной мифологией и позволял себе некоторую легкомысленность.

Непонятно, откуда в молодом режиссере Джеймсе Ганне такая самонадеянность, но вторые «Стражи Галактики» не позволяют усомниться: с самого начала Ганн предполагал, что финал предыдущей серии — это не конец истории (при всей кажущейся рискованности и нестандартности новой франшизы). Вероятно, в итоге будет что-то вроде толкиновских трилогий Питера Джексона: цельное повествование, цельное высказывание. Есть и минус: до конца понять вторых «Стражей Галактики», не увидев первых, будет сложно.

Замысел по переносу на экран героев комикса рубежа 1960-1970-х, оригинальный сценарий и режиссура — все принадлежит одному человеку, Джеймсу Ганну. Он не услужливый исполнитель продюсерской воли, а настоящий автор со своим моментально узнаваемым стилем. В мире «большого Голливуда» — довольно редкое (хоть и не уникальное) явление.

Не расчетливый юмор, взвешенный до миллиграмма, а фонтанирующие вдохновенные глупости. Это напоминает о детских играх — стыдных, но любимых. Насмешка, сарказм, ирония, наив, пародия, бурлеск — комические приемы и тропы использованы здесь на всю катушку. Хотя формально «Стражи Галактики» — вовсе не комедия.

За кажущимся цирком с животными — продуманная и сложная драматургия. И речь не только о том, что у каждого персонажа тщательно прописан характер, речевая и портретная характеристика, сюжетная линия: всех их объединяет лейтмотив поиска семьи. Сам Ганн утверждает, что первые «Стражи Галактики» были о том, как одиночке найти семью, а вторые — о том, как в ней удержаться. У Питера Квилла здесь обнаруживаются сразу два отца — биологический и приемный, один хуже другого. А у Гаморы не только сестра-убийца, но и воспитавший их обеих отец-маньяк. Дракс впервые находит что-то вроде пары. Боевой енот Ракета пытается вырваться за рамки привязчивого амплуа домашнего любимца. Все они нянчат малыша Грута. Смешно, но и тонко.

Гибнут галактики, но кассетный плейер и магнитофон Питера Квилла живее всех живых. Как и музыка тех самых простодушных и открытых 1970-х, когда все читали комикс про Стражей Галактики. Не у каждого западает эта ностальгическая клавиша, но некоторые зрители старшего поколения точно прослезятся в самых неожиданных местах, от первых же аккордов подзабытой песни. В «Улетный микс № 2» (так называется сборник, звучащий здесь) вошли, в частности, хиты ELO, Fleetwood Mac, Parliament и Джорджа Харрисона.

Два именитых новичка в актерском составе — ветераны кинематографа 1980-х. У Сталлоне роль небольшая, хоть и знаковая. А вот Рассел здесь не менее отвязный и вдохновенный, чем в «Доказательстве смерти» Тарантино. Он играет бога по имени Эго, на чью планету попадают Стражи. Именно там решится их судьба.

В «Стражах Галактики» великолепный актерский состав. Это, конечно, заслуга не только самих артистов, но и умного сценария, позволяющего каждому раскрыться. Душка Крис Пратт сыграл здесь лучшую свою роль, зеленокожая Зои Салдана во многих смыслах слова смертоносна, превосходны Дэйв Батиста (Дракс) и Майкл Рукер (Йонду), неотразимы красавицы Пом Клементьефф (Мантис) и Элизабет Дебики (Аиша). О том, как хорош енот, даже упоминать неловко. Но, разумеется, всех бьет одной левой ветвью деревянный крошка Грут, озвученный Вином Дизелем. За этот актерский подвиг хочется отпустить ему все грехи, включая восемь «Форсажей».